丁香一样的姑娘，丁香一样的愁怨
雨巷
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
有寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香的一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默行着
冷漠，凄清，有惆怅。
她静默地走进
走进，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一样地，
像梦一样得凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枚丁香地，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
——戴望舒
《雨巷》是戴望舒的成名作。
对这首诗的解读，基本上有以下几种：
第一是这首诗中，姑娘=姑娘。撑着油纸伞、独自彷徨在悠长寂寥雨巷中的“我”，遇到一个像“我”一样撑着油纸伞、彷徨在悠长寂寥雨巷中的姑娘，她像“我”一样惆怅、一样哀怨，一样默默独行。她尽管冷漠，凄婉，但使“我”为之动容，使“我”暂时忘记了忧愁。然而，四目交错之后，彼此擦肩而过。本来忧愁迷茫的“我”，失去了丁香一样的姑娘之后，忧愁倍增，哀怨更深，一步一回首，再也走不出这悠长的雨巷，
第二是这首诗中，姑娘=美好的理想。“诗人”把当时沉闷的“社会现实”，比喻成悠长寂寥的雨巷。这里没有欢乐，没有阳光，没有温情。置身于这种环境中的“诗人”孤寂，彷徨，踽踽独行，“他”希望一个美好的理想能够出现，能够给这清冷，颓圮的“雨巷”带来青春和活力。这种希冀是美好的，但无法实现，“她”像只能“丁香一样的姑娘”，是个梦，稍纵即逝，飘过“雨巷”。于是，“我”的顽强执着，对美好理想的追求，只是孤心苦诣的徒劳。
在第三种解读中：姑娘=“我”。在特定的时候，特定的场合，人突然会油然而生一种惆怅，掉进始不猝防的情绪。也许，惆怅的是“我”，为了整理自己的惆怅的心情才走进这烟雨朦胧、悠长寂静的小巷；也许是走进烟雨朦胧、悠长寂静的小巷，才诱发唤醒“我”心中潜在的忧伤。总之，哀怨、彷徨、惆怅，与细雨、陋巷、灰暗，是浓妆淡抹；相宜相称的。其实，这雨巷，也许并不悠长、但是为了“诗人”绵长和难以摆脱的忧伤，它就变得悠长了。“诗人”沉湎于这种淡淡的哀愁和纷纷的细雨中，独享这份孤苦的苦趣，亦如慢慢品尝一杯苦茶，明知其苦，却仍品呷不止，在无限的回味和思量中，揣摸那份“苦中之乐。所以，“诗人”希望“逢着一个丁香一样的姑娘”，可是姑娘很快像梦中的丁香一样，飘过“我”的身旁，“走尽这雨巷”，消散在雨的哀曲之中。而痴情的“诗人”，不愿走出自己苦心营造的心境，不愿意让这份像丁香一样，高贵、神秘的情感很快烟消云散，在“诗”的结尾，“我”仍希望身旁再飘过丁香一样愁怨的姑娘。忧愁是美丽的，美丽得我们有时候陷于其中而不能自拔，美丽得像不断从我们对面走来的姑娘。其实，这“雨巷”中并没有姑娘，踽踽独行的“诗人”自己；即便有姑娘，姑娘也本不愁怨，愁怨的只是“诗人”自己。
烟雨朦胧
这场雨是清晨的时候开始飘起来的，起了床，开了窗，一片迷茫，心里好生喜欢。撑着那把倚在墙角的雨伞，径直走进那个如梦如幻的世界里……
即使此时此刻没有扁舟叶叶，没有柳色青青，也足够让我愕然屏息，以为自己正行走在淡淡的水墨画里，漫步在丝丝的江南的柔媚中。
流眸顾盼间，我满目凄迷，那把熟悉的精致的纸伞，在斜风细雨里渐渐近了……那份举手投足间的清纯，那份轻颦浅笑里的温柔，该是别的女子所拟摹不来的吧！
呼吸着清冽的空气，我恍然大悟，你原本就是明山媚水中的一滴晶莹的雨滴！
不然，我怎么会如此爱看雨？
这样的雨，就这样站着吧！
看，千丝万缕的流苏，从天上铺下来，铺成一片迷幻，铺成你怎么走都走不出的牵挂。
听，雨轻柔的脚步淅淅沥沥的走着，不曾近，也不曾远，只如此不急不缓，这时候整个世界都为你陶醉……
这样的雨，这样的恬静，只适合你提着裙裾，轻轻地，轻轻的漫步，那盈盈溅起的水花，便是你空灵淡雅的馨香！
以上两篇短文分别全文摘自 青梅果儿 的 文档 ＜青梅日记＞文件夹中的＜丁香一样的姑娘，丁香一样的愁怨＞和 紫色心情 文件夹中的＜烟雨朦胧＞．
[此贴子已经被作者于2003-12-28 22:31:21编辑过]
